Hai davanti quattro tasti bianchi e vuoi suonare un accordo dal suono morbido, senza sapere bene dove mettere le dita. Il Rem7 al pianoforte si forma con Re, Fa, La e Do, anche se queste note non coincidono tutte con quelle della scala di Mi minore.
Rem7: quattro note, con una distinzione da chiarire
- Note: Re, Fa, La e Do.
- Posizione fondamentale: Re è la nota più grave; la mano destra può usare 1-2-3-5.
- Rivolti: spostando al basso una nota diversa, l’accordo conserva le stesse quattro note.
- Mi minore: il settimo accordo diatonico è D7 nella scala naturale, non Rem7.
Le note del Rem7 sono Re, Fa, La e Do
Una sigla breve può nascondere un dettaglio decisivo: in Rem7, “Re” indica la fondamentale, “m” la terza minore e “7” la settima minore. L’accordo contiene quindi Re-Fa-La-Do, quattro note che sulla tastiera corrispondono a tasti bianchi. Musicca riporta la stessa composizione per l’accordo di Re minore settima.
Per riconoscerne il carattere, ascolta il Fa e il Do rispetto al Re: il Fa crea la sonorità minore, mentre il Do aggiunge la settima. Il La completa la triade, ma spesso sono proprio terza e settima a rendere l’accordo riconoscibile in un accompagnamento.
La posizione fondamentale è la più semplice da provare
Metti Re, Fa, La e Do in successione, dal grave all’acuto, con la mano destra. Una diteggiatura di partenza comoda è 1-2-3-5, cioè pollice su Re, indice su Fa, medio su La e mignolo su Do; con la sinistra puoi provare l’ordine inverso, adattando la mano all’estensione.
Premi le note insieme e controlla che ciascuna suoni senza essere coperta dalle dita vicine. Poi arpeggiale lentamente: il passaggio da un suono compatto a quattro note separate aiuta a sentire quale nota dà all’accordo la sua tensione morbida.
I rivolti cambiano il basso senza cambiare accordo
Se Re non è la nota più grave, il Rem7 non scompare: cambia disposizione. I rivolti permettono di collegare accordi vicini con meno spostamenti della mano, una soluzione utile quando accompagni una melodia.
| Disposizione | Note dal grave all’acuto | Nota al basso |
|---|---|---|
| Fondamentale | Re-Fa-La-Do | Re |
| Primo rivolto | Fa-La-Do-Re | Fa |
| Secondo rivolto | La-Do-Re-Fa | La |
| Terzo rivolto | Do-Re-Fa-La | Do |
Per esempio, se passi da Rem7 a un accordo che contiene già La e Do, puoi scegliere il rivolto che lascia quelle note ferme e muove le altre di poco. Il nome resta Rem7; a cambiare è la nota più grave e, con essa, il colore del passaggio.
Il settimo accordo di Mi minore non è Rem7
Qui nasce un equivoco frequente: “accordo di settima” può indicare un accordo con la settima aggiunta, oppure l’accordo costruito sul settimo grado di una scala. Sono due idee diverse. Nella scala di Mi minore naturale le note sono Mi, Fa♯, Sol, La, Si, Do e Re; impilando terze sul settimo grado si ottiene Re-Fa♯-La-Do, cioè D7.
Il Rem7 contiene invece Fa naturale, estraneo a quella scala. Nella scala di Mi minore armonica il settimo grado viene alzato a Re♯, e l’accordo costruito su quella nota è Re♯-Fa♯-La-Do, una settima diminuita. Open Music Theory distingue gli accordi di settima costruiti sulle diverse forme della scala minore.
A mio giudizio, la scelta più chiara per chi studia è tenere separate le due domande: “Come si suona Rem7?” porta a Re-Fa-La-Do; “Qual è il settimo accordo di Mi minore?” richiede prima di specificare quale forma della scala minore si sta usando.
Usa il nome dell’accordo per scegliere le note giuste
Se sullo spartito leggi Rem7, suona Re-Fa-La-Do e scegli il rivolto più vicino all’accordo successivo. Se invece l’esercizio chiede di armonizzare il settimo grado di Mi minore, controlla la scala indicata: Re naturale porta a D7, mentre Re♯ nella forma armonica porta a Re♯ diminuito settima.
Questa distinzione evita di correggere un Fa naturale che, nel Rem7, è giusto, ma che non appartiene alla scala di Mi minore naturale. Sulla tastiera il gesto può sembrare quasi identico; è la sigla a dirti quale suono stai davvero cercando.